Роберто (р. 8.5.1906, Рим), итальянский кинорежиссёр, совместно с Ф. Де Робертисом поставил милитаристские фильмы: "Белый корабль" (1941), "Пилот возвращается" и "Человек с крестом" (оба в 1942), однако в них он сосредоточивал внимание на страданиях, которые несёт людям война, старался придать фильмам жизненную достоверность. В 1945 поставил фильм "Рим - открытый город", посвященный борьбе римских участников Сопротивления и проникнутый духом антифашистского единства, героической патетикой. Этот фильм стал манифестом Неореализма. Значителен был и трагический по звучанию антифашистский фильм "Пайза" (1946). В конце 40-х - начале 50-х гг. Р. поставил несколько картин, развивавших тему нравственной деградации: "Германия, год нулевой" (1948), "Европа 51" (1951), "Где свобода?" (1952). Религиозно-мистические мотивы прозвучали в его фильмах "Франциск, менестрель бога" (1950), "Стромболи"(1950). Подъём демократического движения помог Р. преодолеть творческий кризис. Он ставит фильм "Индия 1958" (1958) и ряд картин, в которых возвращается к патриотической и антифашистской тематике: "Генерал Делла Ровере" (1959), "В Риме была ночь" (1960) и "Да здравствует Италия!" (1960) - о походах Дж. Гарибальди.

В середине 60-х гг. Р. работал на телевидении. Снял ряд общеобразовательных исторических телефильмов ("Взятие власти Людовиком XIV", "Сократ", "Паскаль" и др.), оставаясь в стороне от передового итальянского киноискусства, в частности от возникшего на рубеже 60-70-х гг. направления "политическое кино". В 1975 поставил художественный фильм "Италия, год первый", искажённо рисующий политическую жизнь страны в послевоенный период.

Лит.: Феррара Дж., Новое итальянское кино, пер. с итал., М., 1959.

Г. Д. Богемский.

семья итальянских скульпторов и архитекторов Раннего Возрождения. Наиболее известны Бернарде и Антонио Р. Бернардо Р. (1409, Сеттиньяно, Тоскана, - 23.9.1464, Флоренция), архитектор и скульптор. Сотрудничал с Л. Б. Альберти в строительстве Палаццо Ручеллаи во Флоренции. Главная архитектурная работа - планировка и строительство (с 1459)

г. Пиенца, впервые воплотившего гуманистические представления об "идеальном городе" (среди возведённых Бернардо здания Пиенцы - Палаццо Пикколомини). Свойственное архитектурному творчеству Бернардо тяготение к ясности и уравновешенности образа проявляется и в его пластике (вызвавшая многочисленные подражания гробница Л. Бруни в церкви Сан-а-Кроче во Флоренции, мрамор, 1446-1447). Антонио Р. (1427, Сеттиньяно, Тоскана, - около 1479, Флоренция), скульптор, брат и ученик Бернардо. Для его произведений (портрет Джованни Келлини, 1456, музей Виктории и Альберта, Лондон, алтарь

св. Себастьяна в Колледжате в Эмполи, Тоскана, около 1470, оба мрамор) характерны более свободная, чем у Бернардо, композиция, любовь к тончайшим живописным эффектам в моделировке лица и одежд.

Лит.: Planiscig L., Bernardo und Antonio Rossellino, W., [1942].

Дворец Ручеллаи во Флоренции. 1446 - 51. Построен Б. Росселлино по планам Л. Б. Альберти.

А. Росселлино. Гробница кардинала Португальского в церкви Сан-Миньято аль Монте во Флоренции. Мрамор. 1461-66. (Архитектурные детали исполнены, возможно, Б. Росселлино.)

Бернардо Росселлино. Палаццо Пикколомини в Пиенце. 1460-64.